同义词莎士比亚（欧洲文艺复兴时期戏剧家）一般指威廉·莎士比亚（英国剧作家、诗人）
1564年4月23日，出生于英国沃里克郡斯特拉福镇。1571年—1579年，进入斯特拉福文法学校读书。1587年，开始演员生涯，并开始尝试写剧本。1591年，创作的戏剧《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，创作的戏剧《理查三世》首演。1595年，创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》首演。1596年，创作的戏剧《威尼斯商人》首演。 1601年，创作的戏剧《哈姆雷特》首演，引起文坛关注。1603年，创作的戏剧《奥赛罗》首演。1605年，创作的戏剧《李尔王》首演。1606年，创作的戏剧《麦克白》首演。1614年，离开伦敦，返回故乡 [2]。1616年4月23日，威廉·莎士比亚在故乡去世 [2]。
莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的诗人和戏剧家，他的作品被翻译成各国文字，在世界上广泛传播，其艺术生命力经久不衰。因此，莎士比亚成了人们道不尽的永久话题。他同时代的戏剧家本·琼森称他“既是时代的灵魂”，又“不属于一个时代，而属于所有的世纪” [22]。
- 中文名
- 威廉·莎士比亚
- 外文名
- William Shakespeare
- 别 名
- 莎翁
- 国 籍
- 英国
- 出生地
- 英国中部瓦维克郡埃文河畔的斯特拉特福镇 [2]
- 出生日期
- 1564年4月23日
- 逝世日期
- 1616年4月23日
- 毕业院校
- 斯特拉福文法学校
- 职 业
- 作家、诗人
- 信 仰
- 基督教
- 性 别
- 男
人物经历
播报编辑
早年经历
1564年4月23日，出生于英国中部沃里克郡艾汶河畔的斯特拉福镇；4月26日，在教堂接受洗礼 [24]。幼年时，常有剧团前来小镇演出，培育了他对戏剧的爱好 [25]。1568年，因父亲任市长而开始学习文化知识。1571年，进入斯特拉福文法学校读书。1579年，离开文法学校 [2]。莎士比亚上中学时，父亲破产，家道中落。他只得中断学业，帮助父亲做生意，后又走上独自谋生之路，做过肉店学徒，在乡村学校教过书，还从事过其他多种职业。多元的职业体验为他增长了许多社会阅历。18岁时，他与比他大8岁的当地姑娘安妮结婚 [26]。
威廉·莎士比亚出生地及故居
演创合一
1587年，离开家乡前往伦敦，加入剧团，开始演员生涯，并开始尝试写剧本。1590年，创作的戏剧《亨利六世上篇》《泰特斯·安德洛尼克斯》首演 [2]。1591年，创作的戏剧《亨利六世中篇》《亨利六世组台下篇》首演。
1594年，参加“政务大臣”剧团，开始在女王御前演出；创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》首演，该剧讲述罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧；同年，创作的戏剧《爱的徒劳》《驯悍记》首演，长诗《鲁克丽丝受辱记》出版 [2]才蒸探。
1597年，回乡买下当地第二幢最大的房产“新居”大宅；同年，创作的戏剧《亨利四世上篇》首演，剧本《查理二世》《查理三世》《罗密欧与朱丽叶》出版 [2]。1598年，创作的戏剧《亨利四世下篇》《无事生非》首演，剧本《亨四世上篇》《爱的徒劳》出版。
1602年，在家乡购置地产，成为大地主；同年，出版《温莎的风流娘儿们》 [2]。
1603年，“政务大臣”剧团更名为“国王供悼重担榆奉”剧团。
1605年，创作的戏剧《李尔王》首演，该习照境剧讲述国王的三女儿率军救父终失败被杀的故事；同年，创作的戏剧《奥赛罗》首演，该剧讲述奥赛罗与苔丝狄蒙娜相爱，被挑拨后杀妻自刎的悲剧；同年，创作的戏剧《麦克白》首演，麦克白夫妇篡权后被推翻的过程 [2]。
160趋婆9年，诗集《十四行诗》、剧本《泰尔亲王配力克里斯》出版。
暮年时光
1612年，48岁的莎士比亚从伦敦回到斯特拉特福镇 [26]。1613年，在伦敦“黑僧”剧场附近买下一幢房产；同年，在《亨利八世》时首演，“环球”剧场遭遇火灾被毁 [2]。1614年，离开剧团，离开伦敦，返回故乡斯特拉福镇。
1616年1月，莎士比亚开始起草遗嘱；3月，莎士比亚在伦敦买下Blackfriars Gatehouse房产，将所有房产留给了大女儿苏珊娜，其中就包括Blackfriars Gatehouse，为了通过信托来指定受托人，他当时立了一份遗嘱。所以关于大女儿的遗嘱位于第二页，这些内容一直没变，而后莎士比亚可能知道自己将离世，所以将一些赠给家人和朋友的个人物品添加到遗嘱中，让这份商业文件显得更有人情味儿，并表明要将“第二好的床”留给妻子 [27]；4月23日，在故乡去世，终年52岁，遗体被安葬在斯特拉福德镇圣三一教堂 [2]。
个人生活
播报编辑
家庭生活
莎士比亚家族是沃里克郡的一个古老家族，把其姓氏拆开（Shakespeare）是“挥戈”的意思。威廉·莎士比亚的祖父理查德原是当地乡绅罗特伯·阿登的佃户以农牧为生。威廉·莎士比亚的父亲约翰是长子，当过7年的皮革加工工人、行业的学徒 [3]。
情感生活
代表作品
播报编辑
早期作品
威廉·莎士比亚的早期作品主要在1590—1600年间上演，当时伊丽莎白一世的中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。
创作时间 | 作品体裁 | 作品名称 | 作品原名（英文） |
|---|---|---|---|
1600 | 喜剧 | Twelfth night，or，What You Will | |
1599 | 悲剧 | 裘力斯·凯撒（又译作朱利叶斯·凯撒） | The life and death of Julius Caesar |
1599 | 喜剧 | 皆大欢喜 | As you like it |
1599 | 诗歌 | 热情的朝圣者 | The Passionate Pilgrim |
1598 | 喜剧 | 无事生非 | Much ado about nothing |
1598 | 喜剧 | 温莎的风流娘儿们 | The merry wives of Windsor |
1598 | 历史剧 | 亨利五世 | The life of King Henry Ⅴ |
1597 | 历史剧 | 亨利四世 | King Henry Ⅳ |
1596 | 历史剧 | 约翰王 | The life and death of King John |
1596 | 喜剧 | The merchant of Venice | |
1596 | 诗歌 | 爱人的怨诉 | A Lover's Complaint |
1595 | 历史剧 | 理查二世 | The life and death of King Richard Ⅱ |
1595 | 喜剧 | 仲夏夜之梦 | A midsummer night's dream |
1594 | 喜剧 | 维洛那二绅士 | The Two Gentlemen of Verona |
1594 | 喜剧 | 爱的徒劳（又译作空爱一场） | Love's labour's lost |
1594 | 正剧 | Romeo and Juliet | |
1594 | 诗歌 | 鲁克丽丝受辱记 | The Rape of Lucrece |
1593 | 悲剧 | Titus Andronicus | |
1593 | 喜剧 | The Taming of the Shrew | |
1593 | 诗歌 | 维纳斯与阿都尼 | Venus and Adonis |
1592 | 历史剧 | The Life and Death of King Richard Ⅲ | |
1592 | 喜剧 | The Comedy of Errors | |
1591 | 历史剧 | 亨利六世上篇修订 | The First part of King Henry Ⅵ |
1590 | 历史剧 | 亨利六世中下篇 | The Second and the Third Part of King Henry Ⅵ |
（参考资料： [4-6]）
中期作品
威廉·莎士比亚的中期作品主要在1601—1607年间上演，当时英国农村圈地运动加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。作者的创作风格变为阴郁悲愤，揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。
创作时间 | 作品体裁 | 作品名称 | 作品原名（英文） |
|---|---|---|---|
1608 | 喜剧 | 泰尔亲王佩里克里斯 | Pericles, Prince of Tyre |
1607 | 悲剧 | 科利奥兰纳斯 | The tragedy of Coriolanus |
1607 | 悲剧 | 雅典的泰门 | Timons of Athens |
1606 | 悲剧 | 安东尼与克莉奥佩特拉 | Antony and Cleopatra |
1605 | 悲剧 | 麦克白 | The tragedy of Macbeth |
1605 | 悲剧 | 李尔王 | King Lear |
1605 | 悲剧 | 奥赛罗（又译作奥瑟罗） | Othello, the Moore of Venice |
1604 | 诗歌 | 十四行诗 | The Sonnets |
1604 | 喜剧 | 一报还一报 | Measure for measure |
1604 | 喜剧 | 终成眷属 | All's well that ends well |
1602 | 悲剧 | 特洛伊罗斯与克瑞西达 | Troilus and Cressida |
1601 | 悲剧 | 哈姆雷特（又译作哈姆莱特） | Hamlet, Prince of Denmark |
（参考资料： [4-7]）
晚期作品
威廉·莎士比亚的晚期作品主要在1608—1612年间上演，当时，詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。作者的创作风格也表现为浪漫空幻。
创作时间 | 作品体裁 | 作品名称 | 作品原名（英文） |
|---|---|---|---|
1612 | 喜剧 | 暴风雨 | The tempest |
1612 | 历史剧 | 亨利八世 | The life of King Henry Ⅷ |
1610 | 喜剧 | 冬天的故事 | The winter's tale |
1609 | 喜剧 | 辛白林（根据薄伽丘的故事改编的戏剧） | Cymbeline，King of Britain |
1609 | 诗集 | 十四行诗 | - |
（参考资料： [4-6]）
创作特点
播报编辑
主题思想
- 人文主义
在创作的初期，威廉·莎士比亚现实社会中人文主义理想和信念的前途充满信心，作品的主题和内容皆为积极明快的风格，洋溢着乐观明朗的色彩。其奠定了莎翁人文主义思想和戏剧艺术风格逐渐形成的基础。这一时期，他历史剧的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主，而这些剧本也正从正反两个方面反映出了威廉·莎士比亚的人文主义思想：他谴责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的改革，建立和谐的社会关系与理想的社会制度；同时期，威廉·莎士比亚的喜剧基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。莎士比亚的喜剧作品在思想艺术上有着自己的特征，在内容上是赞美多于嘲讽，肯定多于批判，主要笔力用在正面形象（那些具有人文主义特点的青年男女主人公）上的刻画 [8]。
17世纪初，正值伊丽莎白王朝统治的后期，各种衰败的迹象已经显露无疑。威廉·莎士比亚对社会，对生活的逐步了解中，他感受到了与自己之前理想截然不同的情况，他感到人性并不是理想中的至善。他为人世间的黑暗和丑恶而痛心，痛心这国家中君不君，臣不臣；家庭中父不父，子不子，夫妻反目，兄弟相残以及整个社会和时代的道德沉沦。而正是在这种背景下，威廉·莎士比亚的创作由此转变成为对现实社会黑暗的不良现象进行揭露和批判，使得其人文主义精神的思想和创作艺术都慢慢趋向成熟阶段。这个阶段时期的基调有异于前期，是奏起乐观的人文理想赞歌，但让位于沉重的现实主义描写，显得悲 剧氛围凝重，大多述写人们奋斗努力的艰难困苦，但主人翁均已失败告终，把胜利的曙光仅限于人们的道义和精神上。创作色调也与前期不同，由亮转向暗，且由轻松乐观趋向沉重压抑 [8]。
在威廉·莎士比亚的创作后期，主题与早期创作有些相似之处，又再次体现和解、和谐和宽恕的人文主义精神 [8]。
- 揭示人的本质
对人的本质的认识上，威廉·莎士比亚与基督教是一致的，认为人的本质是自由意志。自由意志中的欲念使人区别于禽兽而成为人，同时自由意念中的欲念又使人性中充满着各种罪恶，所以人是有局限性的，其悲剧性处境是注定的。如誓要为父报仇的哈姆雷特，因为关键时刻的犹豫不决，优柔寡断，虽最后刺死了奸逆小人克劳狄斯，但自己也因中毒剑，不治而亡；深爱自己妻子的奥赛罗将军，因轻信小人谗言，中了诡计，掐死了对自己忠心不二的贤惠妻子。在得知真相后，他悔恨至极，拔剑自刎。在这些主人公的经历中，虽各自表现出了主人公勇敢、坚定等人性美的一面，但人性的自由意志注定了各自的性格缺陷和人性悲剧 [8]。
- 展示人性缺陷
威廉·莎士比亚对人性的缺陷有着自己独到的理解和表达方式，这种思想最典型的表现是在戏剧《哈姆雷特》中，哈姆雷特一方面被赋予了为父报仇的重任，另一方面由于其本身存在着性格的缺陷，在关键时刻犹豫不决，错过了最佳时期，即使在装疯卖傻企图蒙骗新国王时，其内心依旧在激烈的争辩着，依然是各种矛盾在发生冲突，使其无法最终制定出完整的为父报仇的行动计划，而这也直接导致了最后悲剧的发生。作者笔下的哈姆雷特有明显的人性的缺陷，而威廉·莎士比亚认为，人性的缺陷归根到底是一个人性自由化的结果。如何看待人性缺陷，关键点在于每个个体人性缺陷的大与小、主要与次要。如果为主要矛盾，那么这样的人性缺陷至少在某种程度上是不可原谅的；如果为次要矛盾，那么人们理应给予理解与关怀 [8]。
- 美学观念
威廉·莎士比亚重视对美的追求，这种追求主要表现在他的诗歌中。在《十四行诗》中，作者把爱情、友谊渗透进以美为品味的情爱观中，作者将爱情和友谊视为美的源泉和灵感，诗人赞颂爱情和友谊，最根本地是出于对美的欣赏和追求。威廉·莎士比亚诗的情爱观里包含着对美的肯定和享受，它与爱情观有着根本的区别。不同于基于生理和心理的相互需要的爱情观，爱情观从根本上具有生理属性和社会属性，情爱观则包含着更多审美特性，侧重于对人性之美、精神之美的发掘和体验。同时，诗人还追求美的永恒，无论是通过后代来延续爱友的美，以诗来保存美，甚至是让爱本身不朽，诗人的对抗对象直接指向时间，他用“镰刀”“毒手”“风暴”这样具有毁灭性的意象来指称时间，用“挖掘”“埋葬”“吞吃”“湮没”来描绘时间的摧毁力量，以此实现带有高度的自信的美的永恒 [9]。
艺术特色
- 戏剧特色
1.铺陈艺术
威廉·莎士比亚的剧本不像古典及近代剧欢喜从情节冲突紧张的顶点开始，而将过去情节在口中说出来，他是欢喜陈述一事全部的开始和发展，这种铺陈叙述使剧中主角发生多方面错综的关系，以主要情节外往往有平行的一个或二个插曲情节，如《罗密欧和朱丽叶》就是从两人一见倾心说起。铺陈的叙述，使剧本里的空间地点和时间复杂而拉长，打破了古典的三一律 [10]。
2.线索艺术
威廉·莎士比亚戏剧情节的丰富性历来被人称道，他的剧中一般都有两条或多条线索平行发展或交错进行，有的主次分明，有的互为补充，彼此衬托，这使得剧中的人物、事件以及矛盾冲突变得丰富和复杂，容易取得生动的戏剧效果。如《威尼斯商人》中有三条线索；《哈姆莱特》中也有三条复仇线索；《李尔王》中有两条线索等等。但这多条的线索又总是为一个共同的主题服务 [11]。
3.独白艺术
威廉·莎士比亚刻画、塑造人物的主要方法是内心独白。它除了具有介绍情节的作用之外，还能直接地把人物的内心世界呈现给观众，推动情节迅速发展。如哈姆莱特的六大段内心独自；李尔王醒悟之后的呼告；麦克白杀人之后内心的恐惧的呼喊等等，这些都对塑造人物起着重要的作用，是理解人物的一把钥匙 [11]。
4.悲喜剧融合
威廉·莎士比亚的剧本往往用悲喜剧的融合的方式，在极沉痛的悲剧中掺进了无数的幽默滑稽，使人们看出作家的舞台技巧及了解观众心理，同时看出作家对于人生命的无穷热力与兴趣；而他在喜剧中往往插入极动人的悲剧角色及悲剧情节，从作者对《威尼斯商人》中犹太人夏洛克的塑造中，可见到诗人对人们严肃深刻的同情；在极严肃的场面，往往插入滑稽、打趣，有时也使人感到过分 [10]。
5.手法融合
威廉·莎士比亚的剧作现实主义又是与浪漫主义的创作手法相结合的。他常常以诗人般的激情，抒情的笔调和浪漫的风格，歌颂人文主义者理想中的社会和人际关系。这一点在他的喜剧创作中尤为突出。如《威尼斯商人》中，作者描写了那块充满友谊与爱情的乐土——贝尔蒙特；《仲夏夜之梦》中，作者叙述了那个动人的神话世界。莎士比亚常把现实的世界与幻想的世界相对照，以鼓励人们去追求美好的生活，如《皆大欢喜》中，一边是现实世界的丑恶与残酷，一边却是亚登森林中迷人的田园 [11]。
6.语言特色
威廉·莎士比亚继承了16世纪中叶以前的马洛的无韵诗体形式，同时又注意到马洛的这种风格的不足：只适用于在堂皇、庄严的场合，表达严肃、高尚的情感。莎士比亚将无韵诗体做了改造，使诗歌语言真正变成了戏剧语言。他不受音节限制，使语言节奏服从于动作节奏，服从于人物的情绪变化，并且在用词和语气方面口语化、日常化。莎士比亚的语言形象、生动，大多来自于日常生活，赋有极强的感染力。例如，奥赛罗把苔丝狄蒙娜的肌肤想象得比白雪更皎洁，比石膏更腻滑，把生命比作灯火，把沉睡的苔丝狄蒙娜比作一朵蕾薇；面对死去的苔丝狄蒙娜。威廉·莎士比亚戏剧语言的成就很大，他的戏剧中的许多句子后来都变成了英语中的成语和常用的警句 [11]。
- 诗歌特色
“莎士比亚式”十四行诗由3个四行的小节（quatrain）加1个偶句（couplet）构成，每行5个抑扬格音步（iambic pentameter），即一轻一重10个音节，韵脚排列为abab，cdcd，efef，gg [28]。
莎士比亚经常运用大量的自然元素以及与人类生活相关的元素表达情感、揭示人性以及探索人类与自然之间的关系，同时《十四行诗》在情感表达上具有极大的感染力，能够引起读者的情感共鸣以及深入思考 [29]。
人物影响
播报编辑
莎士比亚作为文学巨匠，其作品不仅在当时引起轰动，更跨越时空界限，深远影响了后世。尼采曾强调感受而非理解其作品的重要性，而莎士比亚通过创新题材、革新艺术形式、塑造典型人物和丰富语言，为文学界树立了典范。他的作品不仅在英国文学中占据重要地位，还影响了包括狄更斯在内的众多作家，甚至跨越国界，对中国现代戏剧家如曹禺等产生深远影响。同时，莎士比亚的诗歌也为文学界留下了深刻印记，众多诗人尝试模仿其风格。在电影领域，他的作品被频繁改编，劳伦斯·奥利佛、黑泽明等导演都对其进行了精彩的诠释和颠覆，进一步证明了莎士比亚作品的不朽魅力和广泛影响力。自1877年以来，关于莎士比亚的研究持续不断，成为文学研究的热点之一 [20]。
人物评价
播报编辑
人物争议
播报编辑
多年来，有人质疑单一作者能否创作出众多杰出作品，并对国王和王室的细致描绘表示怀疑。学者们指出莎士比亚的教育背景与其写作能力不匹配，甚至有人怀疑他未参与任何创作。出版商可随意署名，使得“莎士比亚”可能是假名，或由贵族、作家如本·琼生、克里斯托弗·马洛等人使用。另一种可能是莎士比亚与他人合作创作。 [19]
不是每个人都认同莎翁作为一个作家的成就。伏尔泰认为《哈姆雷特》是“醉酒的野蛮人”的产物；乔治三世吐露：“莎士比亚真的厉害吗？说谁都可以，就是不能这样说他！”乔治·萧伯纳谈及《辛白林》，厌恶表露无遗：“把他从坟墓里挖出来向他扔石头对我而言绝对是个安慰。” [23]
后世纪念
播报编辑
纪念日
2016年4月23日，是威廉·莎士比亚逝世400周年纪念日，英国各地举办多种活动纪念他，世界各地也展开各种纪念活动。威廉·莎士比亚的故乡斯特拉福德举行盛大的巡游活动；英国王储查尔斯来到斯特拉福德观看表演，并向莎士比亚的墓地敬献花环；时任美国总统奥巴马当天探访伦敦威廉·莎士比亚环球剧场，观看了话剧《哈姆雷特》的演出 [16]。
2024年4月19日，“炼‘莎’成金——纪念莎士比亚诞辰460周年特展”在上海开幕，展出莎士比亚生前使用过的器物、留存于世的“墨宝”等一批珍贵实物资料 [18]。
世界莎学大会
世界莎士比亚大会每五年举行一次，是国际莎学界的盛会，轮流在不同国家召开，1996年，中国首次参会 [21]。
