《芳梦佳人》s四改版 长篇 情爱小说连载 （79 ）

作者    若云

左侧为淡水游泳池。四周有六根水泥柱，支撑着天蓝色的帆布帐篷。这里太阳很毒，不能露天游泳。

小广场正面与海边码头相接，停有一条中型游艇。

小广场北面是主建筑大门，经三排花岗岩阶梯，至正门及二侧大理石楼梯门口。

进正门为长方形大厅，从三楼的淡金黄色拱形穹顶，通过二楼和三楼的圆形楼厅走廊栏杆、形成豪华的圆柱形空间 (The Oculus)。一盏巨大的螺旋形豪华吊灯，从三楼顶中心，经三层楼圆形栏杆，悬挂在二楼圆孔中央。整个设计是超高超亮，宏伟壮观。大厅二边，是意大利真皮沙发，和大理石面茶几。后面是大电视机，和音响设施。右侧有门，进入酒吧间，左侧与会客厅相邻。在大电视机后面，为四个汽车间，及停车场，它们和柏油马路与高速公路相连。

二楼左右二边，各有二个卧室，及厕所和浴室。三楼，一侧为主人卧室，另一侧为钟总办公室。四楼为贵宾厅，一般不对外开放。二和三楼朝大海的南面，都有宽敞的向外延伸的走廊，放了几张小桌椅，供人休息、喝咖啡、或小酒等。地下室分二部分：封闭的北侧为健身房、蒸汽浴、干沙纳、喷水浴池 ( Jacuzzi ) ；向大海开放的南侧，有家庭小酒吧、圆形舞池，地板为木质结构。通向二楼、三楼、及地下室的大理石楼梯，建在楼外二侧。

会客厅墙上有二幅画：一是宋朝郭熙的《早春图》。此画主峰，高耸幽穹；众山千姿万态，相互之间既突兀又顾盼；真是千年名作。另一幅是《基督与被捉奸的女人》。是意大利学院派代表人物，乔。圭尔奇若所画。他把年轻的基督，画得栩栩如生，眼神纯真，充满灵气、聪慧、与宽容，也是近三百年的名著。

在钟总办公室的书房，正面墙上也有一幅名画，叫《赠龙翁夫子山水图》。画家是明朝徐渭，此画是专为他老师龙翁所作。艺术上，是千年历史艺术长河中，前无古人，后无来者的“一笔画”，即使他本人，在以后的余生中，也没有过如此成功的作品。为此，扬州八怪首位人物，郑板桥，都愿做他的“看门狗”。从品德上看，画中隐藏着涉世而不随波逐流，也不与丑恶同流合污。由此，也能窥探到钟总内心世界的闪光轨迹。书房对面墙上，挂了一幅王羲之书法《兰亭序》 。

钟芳带着艾肯，上上下下，前前后后，看了一遍，竟然花了二个多小时。艾肯问钟芳：

“爸为什么要摆放这三幅画？有什么特殊用意，也末可知。”钟芳对诗画不是太内行，就说：

“我们不妨问爸去，估计他还在书房。”艾肯有点糊涂地问：

“刚才你介绍说，是办公室，怎么又说书房？”钟芳红着脸，觉得没有说清，又自觉情有可原，她辩解说：

“房子太大，在短短的二小时内，不可能说得太详细。比如，房子周围的柳树、柏树、花园、草地、喷水池等，都无法一一细看，或说清楚。

爸爸办公室，占半边楼，细分有三部分：从北至南，依次是书房，办公室，和向海走廊。这走廊洁白美观，累了，可以凭栏观海，休息一会。”艾肯听着，觉得也有道理，由于时间紧，连游艇也没有上去看看。他们来到书房，钟芳用英语问爸：

“这三幅画是爸挑来的，还是随意挂的？”钟总示意她们坐下，好像在回忆什么一样，过了片刻才讲：

“朋友送来一些画和书法，我选了三幅画和一幅书法。二副画挂在会客厅，二幅画在书房。”艾肯问：

“为什么选这三幅画？”钟总：

“我相信，你们看过‘基督与女孩’，我说的女孩，是画中讲的女人。我特别喜欢那年轻基督的脸容和眼神，充满了智慧与大度。联系当时的对话，基督说，‘你们中间谁是无罪的，谁就可以拿石头打她。’那些捉奸的人就都走了，基督对那女孩说，‘去吧，从此不要再犯罪了。’此对话，来自新约·约翰福音。静静欣赏，你会觉得，圭尔奇若笔下的基督，简直是出神入化了。当然，喜爱它，也可能跟我是一名基督徒有关。

至于另一幅宋代古画，即郭熙《早春图》，人称‘卷云皱’、‘鬼面石’，是他山水画的特色；它画松针成轮状，枝条瘦硬，又称‘鹰爪枝’。如果和堪称国宝级的宋朝范宽的《溪山行旅图》轴相比，范宽用笔大气方棱，又各有千秋。再与元朝赵孟� 的《重江叠嶂图》卷相比，虽然也是群山重叠，却显得墨笔疏淡，清新；境界旷远，悠长；所以，正好相反。如果和元王蒙的《青卞隐居图》比一下，又不一样；王蒙的笔墨，画法，灵活多变，蜜疏有序；其中，描画起伏山势的‘解索皱’和山上植被的‘牛毛皱’，兼容了各家之长；明朝，董其昌称之为‘天下第一’。”艾肯说：