在印又茂盛植物的窗簾前，一個男人，一個女人，女人好像剛剛從外面散步回來，她手中還拿着一把陽傘，一支手還戴着手套，

瞥眼一看，他們不是在一個自然風景中，而更像一幅城市版的亞當與夏娃，或者說一個室內的調情畫作。再多看看，不是這樣的，這是一對巴黎的夫妻，畫面讓我們失望，因為它並沒有讓人產生很多美好的遐想，他們不是一對恩愛的夫妻，妻子表現出一種冷漠，而丈夫表現出一種渴望。

我們面對的這個女人，漂亮，性感，時尚，她衣着灰色緊身胸衣和褶皺式的長裙，好像美人魚似的令人誘惑，她依靠在長椅的靠背上，後面有公寓的印花叢林庇護着她。那個想討好女人的男人，是畫中無足輕重的配角，他弓着腰，似乎祈求女士的關注，而她像雕塑女神一樣坐着無動於衷。再看看男人手中的雪茄，飄散出看不到的，琢磨不透的煙霧，女人手中的小洋傘還是鬆開的，她摘掉了一隻手套，男人，有點沮喪，又充滿了渴望，朝女人彎曲的的身體極其手表現出女人對他的吸引，他羞怯地企圖靠近她。畫面有一種從左到右的躍越感，女人這邊有鮮花，嫩葉，濃墨的色彩，而男人這邊色調更陰暗，大葉子向外伸展，陶瓷盆中的花朵的色彩搭配好似在模仿女士，藍色，白色，玫瑰紅。花束也呈現出一種對欲望的渴求，粉紅色的花與面頰，唇色，相互輝映，鳶尾花是視線的延伸，兩朵紅玫瑰展現出激情，甚至連她的一隻手也像一朵花一樣。女人沒有與背景融合一體，她的妝容顏色接近周圍花朵的顏色，綠色的植物襯托出她容顏的魅力，女人也如花也。

在馬奈之前的一個世紀前，Fragonard  通過自然的景觀，將情人間的會面理想化，

就像在花園中，女人在花院中等待着情人，而男子則在叢林的一邊，有堵矮牆把他們隔離開，男人急切地站在牆上向前張望，準備跳入花園，

而馬奈則棄之不用，對於馬奈而言，巴黎的城市和郊區才是故事發生的地方，在這副畫中，描繪的是他的朋友吉耶梅夫婦，是服裝商店的商人，馬奈對城市新型男女關係更感興趣。他把婚姻也呈現在畫中，包括他自己的父母，

這幅畫中，馬奈的父親僵直呆板，可以看出梅毒病魔在身，這也是導致馬奈死亡的原因。

莫奈的長凳

與莫奈這幅畫不同的是，在“溫室里”這副畫中馬奈沒有使用透視的角度，而是採用了平面構圖，畫中的女性形象也不同，在馬奈的一些畫中，女人一般都是獨自出現的，她們都與動物保持距離，而當男人出現時，女人有時會出現在畫面的邊緣，常常被人忽視，或只有露出勾起男人想象的腿和胳膊。男人都與這些女人總是保持一定的距離，

 在“Bateau划船”和Nana這兩幅畫中，雖然我們身在畫外，但是男人的眼神似乎在說我們是外來的侵入者，而娜娜這位女演員對我們一瞥，又好像對有意在挑逗，無聲地呼喚我們進入她的房間。

而娜娜這位女演員對我們一瞥，又好像對有意在挑逗，無聲地呼喚我們進入她的房間。

在“女神遊樂廳的吧檯”兩幅畫中，觀眾就像照鏡子一樣，進入了畫中，吉耶梅太太沒有看我們，就像她沒有看她的丈夫，但我們和她的丈夫都沉醉於她的魅力中，

在吧檯這幅畫中，男人出現在女人身後的鏡像中，這是我們的視覺，公然地冒犯，勾引這位女人，而她則向我們投來厭倦的眼神，

Olympia

她躺在凌亂的床上，只戴着金手鐲和鑲有珍珠的天鵝絨薄領，左腳踩着一隻拖鞋，一臉坦然無恥地直視着旁觀者。她的左手放在肉慾的大腿上，看似出於羞恥，實則相當大膽，這讓人明白這是一名妓女，接客時的模樣。在背景中，一位黑人女僕走過來遞給她一束鮮花。“黑人僕人”也讓人聯想到色情。因為妓女沒有白人女僕，她們拒絕為這種聲名狼藉的女人工作。女人床腳處有一隻黑貓，欲望和背叛的傳統象徵，它被女人注視着的客戶的進來嚇壞了，它跳起來，用爪子豎起毛皮。

在傳統的繪畫中，畫家總是通過塑造人物的形象，構造透視的視角，試圖使人們忘記這使一副平面的油畫，而馬奈正好相反，他刻意去構造這副平面的畫作，減少畫面的縱深感，垂直和水平線條呼應畫布的紋理，鮮明和強烈的對比色，部分細節好像都沒有完成，給人感覺是沒有時間去注意這些小細節了

上面吉耶梅太太是馬奈感興趣的女性，獨立，有思想，這賦予了她一種時尚職業女人的氣質，縱觀這些女性，馬奈創造了一種新的藝術，掌控着觀賞者的期待。

他的畫明確地告訴觀眾應該看什麼，不要假惺惺地在觀察筆法，其實沉醉於那一小塊肉體部分，畫作變得獨立起來，它呈現的只是想要呈現的。當然，每個人也只看到他/她想看到的東西，在這副畫中，吉耶梅太太是時尚的啟發者，她激發起我們的欲望，人們想伸手去觸碰她，但她又拒絕了我們，馬奈就這樣，讓女人的吸引與拒絕共存一體。