SOMMER 2011 I 19.05.

2011 I EINFHRUNG IN DIE FILMSOZIOLOGIE

Filmanalyse I

REFERENT: RICHY BRETZGER [email protected]

Agenda

1.

Grundlegendes

2.

Zugriffsmglichkeiten der Filmanalyse Dimensionen der Filmanalyse Prinzipien der Filmanalyse Protokoll der subjektiven Rezeption (Faulstich: 2002:59ff und Horn:2003) Handlungsanalyse Handlungsstruktur und Sinnstruktur Bildanalyse & Mise en scne

Prozess der Filmanalyse

Zugriffsmglichkeiten der Filmanalyse

literar-, kunst oder filmhistorische Methode

soziologischer & (sozial-) psychologischer Zugriff

genrespezifische Filminterpretation

biographische Methode

strukturalistischer Zugriff

Dimensionen der Filmanalyse

Untersuchung der Filmrealitt (inhaltlicher und formaler Sinn) Untersuchung der Bedingungsrealitt (Entstehungskontext)

Untersuchung der Bezugsrealitt (inhaltlicher sozialer Kontext und historische Rezeption)

Untersuchung der Wirkungsrealitt (zeitgenssische Rezeption, sozialer Kontext)

Trias der Interessen

Textstruktur / Grammatik (formaler Sinn)

Inhaltsstruktur (substanzieller Sinn)

Rezeption (Film im Gesamt der sozialen Prozesse)

Ausrufezeichen/ Prinzipien der Filmanalyse

Relativitt

Begrenztheit

!
Prozessbezogenheit (u. Historizitt)

Prozess der Filmanalyse

1. 2. 3. 4.

Protokoll der subjektiven Rezeption

Sequenzierung und Handlungsanalyse

Handlungsstruktur und Sinnstruktur

Analyse von Bild und Mise en scne

1. 2. 3. 4.

Protokoll der subjektiven Rezeption

a) Erwartungen an den Film b) Emotionale, spontane Rezeption c) Assoziationen, Gedanken und Konnotationen protokollieren d) Rezeptionssituation beachten (Analysesituation im Labor ist artifizieller als Kinobesuch) e) Analyseleitende Fragen entwickeln

Filmausschnitt
PLATOON (1986): Szene 12-16 (00:43:11 - 00:56:24)

2. 3. 4.

Sequenzierung und Handlungsanalyse

Filmvorlage x Drehbuch x Filmprotokoll x Sequenzprotokoll? = = = !

2. 3. 4.
13 14 15 16 17 Szene 12

Sequenzierung und Handlungsanalyse

Einst. Nr. 1 2 3 4 ... Zeit Beschreibung Gewalt 0 1 3 2

00:43:11 Ankunft der Soldaten im Dorf 00:43:23 Rauchender Bauer (gequlter Blick) 00:43:27 Weglaufender Bauer wird von Barnes erschossen 00:43:51 Beginn der Zerstrung des Dorfes, Ttung von Tieren, Auffinden von Waffen und Vernichtung von Lebensmitteln ... 00:46:21 Totschlag eines Menschen mit Behinderung 00:48:21 Eskalation, Ttung einer Unschuldigen & Folter 00:51:25 Elias greift in die Szenerie ein, Streit zw. Elias und Barnes 00:53:24 Dorf wird niedergebrannt und vllig zerstrt 00:56:24 Aufschlagen des Camps, Barnes plant Rache

3 3 2 3 1

3. 4.

Handlungsstruktur und Sinnstruktur

a) Hinweise auf Sinnstruktur aus Handlungsstruktur erkennen; Kausalketten suchen (dies geschieht, weil ...) b) Handlungsstruktur impliziert oft latente Bedeutung c) Erzhlzeit vs. erzhlte Zeit beachten d) Strukturgebung beachten Bsp: 5-Akt-Struktur (Aristotelisches Drama)
Phase Szenen 1-11 12-16 17-20 Zeit 00:00:00 Beschreibung Ankunft Vietnam, erste Gewalthandlungen, Rohheit der Umgebung > Exposition

1: Problementfaltung 2: Handlungssteigerung

00:43:11 Massaker im Dorf (Anspielung The My Lai Massacre) Konfliktlinie Barnes vs. Elias: Barnes jagt Elias 00:56:24 Metahandlung Gefecht: Platoon wird von Vietcong berwltigt und zurckgedrngt Truppen wollen abziehen, sehen aus Vogelperspektive, 01:13:58 dass Elias doch noch lebt und von etlichen Vietcong gejagt wird. Dramatische Todesszene. 01:17:40 Gefechte, aussichtslose Situation fr US-Truppen 01:40:18 Verletzte, Berge von Leichen, Abzug > Katastrophe

3: Krise oder Umschwung 21 4: Retardierung 5: Happy End / Katastrophe 22-29 29-32

3. 4.

Handlungsstruktur und Sinnstruktur

a) Hinweise auf Sinnstruktur aus Handlungsstruktur erkennen; Kausalketten suchen (dies geschieht, weil ...) b) Handlungsstruktur impliziert oft latente Bedeutung c) Erzhlzeit vs. erzhlte Zeit beachten d) Strukturgebung beachten

Quelle: Internetpublikation von Normen Czepa (2010); Abzurufen unter http://student.czepa.net/filmgeschichte/film4/ interpretation1.html; zuletzt geprft am 18.05.2011

4.

Analyse von Bild und Mise en scne

1. Wahl des Ortes zur Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung

4.

Analyse von Bild und Mise en scne

1. Wahl des Ortes zur Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung 2. Wahl der Kulissen und des sozialen Settings a. Historie b. Figurenanalyse c. Objekte (hufig wiederkehrende Objekte als Codes) d. Auffallende Werte und Normen

4.

Analyse von Bild und Mise en scne

1. Wahl des Ortes zur Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung 2. Wahl der Kulissen und des sozialen Settings a. Historie b. Figurenanalyse c. Objekte (hufig wiederkehrende Objekte als Codes) d. Auffallende Werte und Normen 3. Auswahl und Gestaltung des Bildausschnittes (der Einstellung) a. Montage, Bildkomposition b. Einstellungsgren c. Kamera-Perspektive d. Kamera-Bewegung

Filmausschnitt
PLATOON (1986): Szene 20 (01:09:10 - 01:15:01)

Szene

Einst. Nr.

Zeit

Beschreibung

KameraEinstellung

Kamera-Bewegung Langsamer Schwenk (und viertel Umkreisung mit Dolly) nach rechts und langsames Fokussieren von Elias

20

24

01:10:25

Schwenk durch Dickicht, Fokus auf Elias, der in Kampfbereitschaft mit gebeugten Knie im Wald luft

long shot

Szene

Einst. Nr.

Zeit

Beschreibung

KameraEinstellung

Kamera-Bewegung Langsamer Schwenk (und viertel Umkreisung mit Dolly) nach rechts und langsames Fokussieren von Elias Kamera verfolgt einen Soldaten (Autoperspektive, Dollyfahrt)

20

24

01:10:25

Schwenk durch Dickicht, Fokus auf Elias, der in Kampfbereitschaft mit gebeugten Knie im Wald luft Vietcong laufen im Wald Elias entgegen

long shot (medium) long shot

25

01:10:50

Szene

Einst. Nr.

Zeit

Beschreibung

KameraEinstellung

Kamera-Bewegung Langsamer Schwenk (und viertel Umkreisung mit Dolly) nach rechts und langsames Fokussieren von Elias Kamera verfolgt einen Soldaten (Autoperspektive, Dollyfahrt) Verfolger-Schwenk

20

24

01:10:25

Schwenk durch Dickicht, Fokus auf Elias, der in Kampfbereitschaft mit gebeugten Knie im Wald luft Vietcong laufen im Wald Elias entgegen Elias luft nach rechts den Vietcong entgegen Wie Einstellung 25, noch schneller Fokus auf Elias Gewehr in Bewegung Wie 26, nur schneller

long shot (medium) long shot Close up

25 26 27 28 29

01:10:50 01:10:53 01:11:04 01:11:08 01:11:11

Close up Close up

Verfolgung des Gewehrs Verwackelte Verfolgung, Dollyfahrt

Einstellungsprofil:

Quelle: http://www.geschichte-projekte-hannover.de/filmundgeschichte/deutschland_nach_1945/zeitgenossischespielfilme/die-filme-3/die-morder-sind-unter-uns/einstellungsprotokoll-4.html; Zuletzt berprft am 19.05.2011

4.

Analyse von Bild und Mise en scne

1. Wahl des Ortes zur Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung 2. Wahl der Kulissen und des sozialen Settings a. Historie b. Figurenanalyse c. Objekte (hufig wiederkehrende Objekte als Codes) d. Auffallende Werte und Normen 3. Auswahl und Gestaltung des Bildausschnittes (der Einstellung) a. Montage, Bildkomposition b. Einstellungsgren c. Kamera-Perspektive d. Kamera-Bewegung 4. Art und Tempo der Schnittfolge a. Schnitte und bergnge b. Formalspannungsanalyse c. Analyse der Schnitte pro Sequenz

4.

Analyse von Bild und Mise en scne

5. Kommentierung durch Filter, Grafik, Text, Ton, Musik (auch Effekte) I) Ton a. Dialog b. Gerusche (Atmo) c. Musik d. Texteinblendung II) Bild a. Raum b. Lichteinsatz und Beleuchtung c. Farbeinsatz 6. Aufzeichnungsgert 7. Gestaltung Filmkopie / Format, Qualitt

Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Bildsthetische Gestaltung

Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton

Bildelemente: - Objektbeschreibungen des Dargestellten - zustzliche Bildelemente - Konfiguration der dargestellten Objekte (rumliche Anordnung) - Blende - aktionale / szenische Relation (Handlung) - EinstellungsBildrumliche Komponenten: gre - Bildformat - Allgemeinperspektivische Bedingungen (Vordergrund/Hintergrund/Fluchtlinien...) - Einzelperspektivische Anordnungen von Objekten

- Licht- / Schattenverhltni sse - Bewegung / Bewegungskurve Farbgebungen/- Perspektive Nuancen - Geschwindigkeit - grafische/ fotografische Praktiken

Transkript des Gesprochenen (auch Gerusche, berlappungen, Musik, Intonation, Atmosphre uerungsabbruc h, Pausen, Geschwindigkeit)

Filmausschnitt
PLATOON (1986): Szene 21 (01:15:50 - 01:17:40)

Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Vogelperspektive, leichte Hubschrauberbe wegungen, Langsame Panorama Bewegung gegen Uhrzeigersinn, 45 Umkreisung, Zeitlupe Bildsthetische Gestaltung

Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton

21

25

01:16:51

Oben links: Palmen, dichter Wald; viele Vietcongs laufen schnell von oben links nach unten rechts Unten rechts: freies Feld; Elias luft von Vietcong weg nach unten rechts Viele Einschsse von Maschinengewehren verursachen Sandaufwirbelungen, einige Soldaten fallen auf dem Feld

hartes Oberlicht, Schatten von zweitem Helikopter wird auf Feld geworfen, kalte Farbtne, high Key

keine Sprache

schnell lauter werdendes Adagio, MG-Schsse und Helikopterrot oren

Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Bildsthetische Gestaltung hartes, sehr helles Oberlicht, hartes Seitenlicht von rechts, diffuses Seitenlicht von Links, high Key, kalte Farbtne, harte Kontraste

Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton

26

01:17:05

Elias kniet in der Mitte des Bildes auf dem Feld mit verzerrtem Gesicht, wird von hinten mehrfach getroffen, reit Arme in die Hhe und blickt geqult gegen den Himmel, zuckt mehrmals wenn er von hinten in den Rcken getroffen wird

close-up

Normalsicht (von Boden aus auf gleicher Hhe wie Elias); keine Bewegung

wie 25

Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Untersicht, Fokus auf Himmel, Elias ist unscharf Bildsthetische Gestaltung

Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton

27

01:17:13

Close-up Elias fllt nach vornber aus dem Blickfeld, (durch Bltter von Palmen und Himmel mit Wolken Fokusnd und vorbeifliegendem Hubschraubern wird erung zur sichtbar Totalen)

hartes Oberlicht

wie 26, lauter werdender Hubschraube r

Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Close-up erst wie 26, dann Neigung nach unten auf Boden Bildsthetische Gestaltung

Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton

28

01:17:15

Wie 26, Elias kommt jetzt mit Brust nach vorne auf dem Boden auf

wie 26

wie 27

Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Bildsthetische Gestaltung

Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton

Bildelemente: - Objektbeschreibungen des Dargestellten - zustzliche Bildelemente - Konfiguration der dargestellten Objekte (rumliche Anordnung) - Blende - aktionale / szenische Relation (Handlung) - EinstellungsBildrumliche Komponenten: gre - Bildformat - Allgemeinperspektivische Bedingungen (Vordergrund/Hintergrund/Fluchtlinien...) - Einzelperspektivische Anordnungen von Objekten Oben links: Palmen, dichter Wald; viele Vietcongs laufen schnell von oben links nach unten rechts Unten rechts: freies Feld; Elias luft von Vietcong weg nach unten rechts Viele Einschsse von Maschinengewehren verursachen Sandaufwirbelungen, einige Soldaten fallen auf dem Feld

- Licht- / Schattenverhltni sse - Bewegung / Bewegungskurve Farbgebungen/- Perspektive Nuancen - Geschwindigkeit - grafische/ fotografische Praktiken

Transkript des Gesprochenen (auch Gerusche, berlappungen, Musik, Intonation, Atmosphre uerungsabbruc h, Pausen, Geschwindigkeit)

21

25

01:16:51

Vogelperspektive, leichte Hubschrauberbe wegungen, Langsame Panorama Bewegung gegen Uhrzeigersinn, 45 Umkreisung, Zeitlupe

hartes Oberlicht, Schatten von zweitem Helikopter wird auf Feld geworfen, kalte Farbtne, high Key hartes, sehr helles Oberlicht, hartes Seitenlicht von rechts, diffuses Seitenlicht von Links, high Key, kalte Farbtne, harte Kontraste

keine Sprache

schnell lauter werdendes Adagio, MG-Schsse und Helikopterrot oren

26

01:17:05

Elias kniet in der Mitte des Bildes auf dem Feld mit verzerrtem Gesicht, wird von hinten mehrfach getroffen, reit Arme in die Hhe und blickt geqult gegen den Himmel, zuckt mehrmals wenn er von hinten in den Rcken getroffen wird

close-up

Normalsicht (von Boden aus auf gleicher Hhe wie Elias); keine Bewegung

wie 25

27

01:17:13

Close-up Elias fllt nach vornber aus dem Blickfeld, (durch Bltter von Palmen und Himmel mit Wolken Fokusnd und vorbeifliegendem Hubschraubern wird erung zur sichtbar Totalen) Wie 26, Elias kommt jetzt mit Brust nach vorne auf dem Boden auf Close-up

Untersicht, Fokus auf Himmel, Elias ist unscharf erst wie 26, dann Neigung nach unten auf Boden

hartes Oberlicht

wie 26, lauter werdender Hubschraube r

28

01:17:15

wie 26

wie 27

Danke fr Eure Aufmerksamkeit!

Quellen: [1] H. J. Wulff. Qualitative Methoden der Medienforschung, Kapitel Filmanalyse, Seiten 220244. Rowohlt, 2006. [2] J. Reichertz. Wissenssoziologische Verfahren der Bildinterpretation. In L. Mikos and C. Wegener, (Hg.), Qualitative Medienforschung. Ein Handbuch., Seiten 141151. UVK Verl.-Ges., Konstanz, 2005. [3] K. Hickethier. Film- und Fernsehanalyse. Sammlung Metzler. Metzler, Stuttgart, 3., berarb. Aufl. 2001. [4] W. Faulstich. Grundkurs Filmanalyse, W. Fink Verlag, Mnchen, 2002

Bildnachweise: 1: http://www.nicolefoelsterl.com/wp-content/uploads/film-kurse.png; zuletzt abgerufen am 17.05.2011 2: Gerd Altmann !/ pixelio.de 3: http://www.geschichte-projekte-hannover.de/filmundgeschichte/deutschland_nach_1945/zeitgenossischespielfilme/die-filme-3/die-morder-sind-unter-uns/einstellungsprotokoll-4.html; Zuletzt berprft am 19.05.2011 4: Rike !/ pixelio.de 5: http://brainwash.webguerillas.de/guerilla-marketing/guerilla-marketing-geschichte/; zuletzt abgerufen am 18.05.2011 Die Bildausschnitte zur Erluterung des Films sind allesamt entnommen aus und unterliegen dem Urheber- und Eigentumsrecht von: PLATOON (1986); Metro Goldwin Mayer(tm), by Oliver Stone